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♫法朗克

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法朗克
Franck, Cesar (Auguste)




(1822.12.10,尼德兰 列日～1890.11.8,法国 巴黎)
亦译弗兰克。


　　法籍比利时浪漫派作曲家、管风琴家；致力于使法国音乐具有足以与德国作曲家的作品媲美的感情内涵、扎实技巧和严肃性，是这一运动的中坚人物。作为作曲家，法朗克的才华直到1880～1890年才得到最充分发挥。所作D小调交响曲、交响变奏曲、F小调钢琴五重奏、D大调弦乐四重奏、A大调小提琴与钢琴奏鸣曲以及几首管风琴曲使他成为19世纪后半叶法国最有影响的作曲家之一。



　　法朗克之父为瓦隆人(Walloon)，母为德裔。自幼表现出明显的音乐天赋，8岁即进入列日音乐学院，学习钢琴进步神速，因此1834年父亲带他到一些城镇(包括艾克斯〔Aix〕与布鲁塞尔)巡回演出，1年后又送他去巴黎从师于当时在巴黎音乐院任教授的波希米亚作曲家莱恰(Anton Reicha)。1836年举家迁往巴黎(包括拉小提琴的小儿子约瑟夫)。翌年法朗克入巴黎音乐院，不到1年即因视谱测验中的移调技艺身手不凡而获荣誉大奖(Grand Prix d'Honneur)。接着又相继获赋格曲一等奖(1840)和管风琴演奏二等奖(1841)。按照常规此时他应即着手竞争罗马大奖(Prix de Rome,此奖一年一度在巴黎颁发，获奖者可在罗马学习)，但他父亲却决意要他和他的拉小提琴的弟弟(他们一起举行音乐会)追求演奏大师的生涯，令他仓促脱离音乐院。



　　为了取悦于父亲并解决钱钞的燃眉之急，法朗克举行音乐会，节目大多为他自己创作的一些当时流行的炫丽的幻想曲和歌剧混成曲。1840年以后，他的注意力越来越转向管风琴，作品也就显而易见地日趋严肃。在此期间所作3首三重奏深得匈牙利作曲家李斯特(Franz Liszt)的赞许。清唱剧《路得》(Ruth)是一部更加雄心勃勃的作品，1846年1月4日在音乐院首演。



　　勉为其难的音乐会演出、报章上不尽如人意的评论以及为了增补收入而从事的教学工作使他心力交瘁。直到他终于摆脱父亲对他的天才的不计后果的敲骨吸髓之后，他才趋于成熟并获得心理上的平静。法朗克坠入情网，爱上一位艺名德穆索(Desmousseaux)、真名赛约(Felicite Saillot)的女演员，但因为她的父母亦在剧院工作，老法朗克认为她家庭门第不当，于是儿子不得不在1848年与她结婚前不久离家出走。婚后的42年中法朗克的生活方式变化不多。他弹奏管风琴和从事教学以维特生计，过着简朴的几乎是苦行僧的生活。



　　1851和1858年他先后受命担任圣尚-圣弗朗索瓦教堂和圣克罗蒂特教堂管风琴师(在这以前他原是圣克罗蒂特堂唱诗班指挥)。正是在圣克罗蒂特堂的管风琴楼厢中产生了他后来藉以成名的那些即兴曲及其在管风琴曲与合唱曲中的精心发展。这类音乐主要是法朗克公务活动的产物，全都标志着当时的时代风尚，即追求宗教音乐的委婉流畅和甘醇甜腻。



　　对法朗克的作曲生涯具有更重大意义的是他于1872年受命担任巴黎音乐院管风琴教授。这一任命出乎他的意外，因为事先他没有进行过任何在这类情况下所常见的密谋活动。他的耿直纯朴使他与很多同事反目成仇，而学生则多成为他的朋友。他的管风琴班不久就成为作曲班，而他的学生又屡见不鲜地比那些传统作曲教授的学生略胜一筹，这就使他们之间的睚眦进一步恶化。



　　此时，在60年代后期曾私人跟法朗克学习的法国作曲家杜巴克(Heuri Duparc)和卡斯蒂永(Alexis de Castillon)已经形成一派门徒的核心，但法朗克醉心于写作并向学生传播的那种极其严肃的、具有感情内涵而且技巧扎实的音乐却要等到民族音乐协会建立(1871.2.25)以后才有了真正的前途。1872年法国作曲家丹第(Vincent d'Indy)加入法朗克学生的阵容，他带来的满腔热忱、宣传家的热情和专一的个人崇拜大大恢复了法朗克对自己能力的信心，这种自信心因为他在钢琴演奏和作曲上遭到挫败曾很自然地有所减弱。至80年代初，又加上萧颂(Ernest Chausson)、布雷维尔(Pierre de Breville)、博尔德(Charles Bordes)和罗帕茨(Guy Ropartz)，法朗克的小圈子大功告成。后来丹第在所写传记《塞札尔．法朗克》(1906)一书中高度的自我标榜一度曾引起非议，认为法朗克“是他的学生制造出来的产品”。



　　但是，他从1880年起到1890年去世为止所创作的音乐清楚地说明事实并非如此。当然，他早年作为炫技音乐的演奏者和作曲者的经历在他的音乐趣味上留下了难以磨灭的烙印，这在钢琴《前奏曲、咏叹调、终曲》(Prelude,aria et final; 完成于1887年)最后作品中可以明确无误地听出来，甚至在钢琴和乐团的《交响变奏曲》(1885)中也不断有所表现。另一方面，他的一些比较差的音乐却表现出他几乎是过分地反对追求表面效果和不遗余力地培养感情强度；为了达到这一目的，他借鉴了李斯特、华格纳乃至更远的贝多芬的范例。



　　法朗克卒于1890年，部分地是由于一场车祸。19世纪最后25年中法国音乐的新的严肃性完全起源于法朗克师生。对于他的天使般的和蔼可亲和纯朴坦诚的性格、他处世之道的大公无私和天真无邪，人们是推崇备至的。这些特征反映在他温文尔雅的态度上；而当法朗克必须表达强烈对比的乐思时，例如在清唱剧《八福》(Les Beatitudes,作于1870年代，作曲者去世后首演)、交响诗《可恶的猎人》(Le Chasseur maudit,1882)和《神怪》(Les Djinns,1884)中那样，这些特点就成了不利条件。另一方面，小提琴奏鸣曲(1886)和《交响变奏曲》则始终是一个热情高贵的音乐个性及其历经各种趣味和感情姿态的变化而屹然长存的精湛技艺的几乎是白璧无瑕的丰碑。





系统提示：该文章被 bluesummer 修改于 2006-12-12 16:09:28

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