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√《骷髅之舞》不可回避的优美旋律！

《骷髅之舞》创作于1874年，翌年初演后便使作者的声名传遍全欧。无疑地，《骷髅之舞》是圣--桑的流行最广的作品之一.
旋律高低起伏，尤其小提琴拉到高潮部分
真的很牵动人心！！！



这首诗用散文的格式译述如下：

    “吱格，吱格，吱格，死神合着节奏，
    用踝骨在墓石上敲打拍子；
    他在午夜拉小提琴，
    吱格，吱格，吱格，奏出一首舞曲．
    寒风呼啸，夜色苍茫，
    椴树下传出声声呻吟；
    暗处闪忽着骷髅的白色身影，
    他们裹着宽大的寿衣飞奔乱跳。
    吱格，吱格，吱格，个个跳跳蹦蹦，
    舞者的白骨格格作响。   ：
      ×   ×     ×
        可是，别作声，公鸡已经报晓，
    他们突然停止跳舞，慌慌张张，东逃西窜。”

可是，别作声，公鸡已经报晓，
    他们突然停止跳舞，慌慌张张，东逃西窜。”

好嘲弄出名的圣—桑就是围绕着这样一个相当明确的标题，怀着一种可怖的寓意，来构筑他的这首作品的。这是一则古老的神活所叙述的万圣节之夜，据说每年十—月一日，所有的鬼魂在午夜里都聚在一起狂歌乱舞。乐曲开始时，竖琴在弦乐器持续和弦的陪伴下，准确地拨出十二个附点二分音符，宣告“鬼魔的时辰”已经到来，墓地的石门随即大开，众鬼魂那从自己的墓穴里爬出来，为首的一个拿着一把小提琴，这就是死神；现在，他正在调试他的乐器---按作者的要求，乐队的独奏小提琴的调弦比较特别，它的第四根弦(E弦)调低半音(成bE)，同第三根琴弦(A弦)构成一个减五度音程，因此给人一种古怪的感觉。接着诸鬼魂的群舞便开始了。

    这是乐曲的第一主题，主要是急骤的八分音符音型，全是断音，作者标明是一支圆舞曲，但它的节奏却刻板、鲁莽，加上长笛独奏，使音乐更加显得阴森和惨淡。乐曲的这—主题改由小提琴声部复奏后，独奏小提琴立即奏出乐曲的另一主题。同前一主题形成鲜明对比，这里的旋律进行流畅、连贯，带有一种嘲弄式的热情，但它的小调调性和圆舞曲式节奏则同前一主题保持一致。

这两个主题以各种不同的戏剧性笔法和巧妙的技巧进行无数次的变奏反复，其中当木琴参加演奏旋律时,好象有意模仿骷髅跳舞时用脚踝骨击墓石的声响，从而更逼真地再现了弹奏中世纪古木琴的死神形象。此外，还有另一支旋律穿插在这两个主题的发展之间，这是对中世纪歌调《愤怒的日子》(Dies 1rae)的滑稽模仿——这
首原来属于罗马天主教安魂曲的部分歌调，现在改为大调并被纳入团舞曲的轨道，用来作为对死神的颁赞。

  这段音乐有时借第二主题本身的赋格式进行来发展，有时用半音阶乐句的穿插以强调阴风呼啸和鬼魂悲鸣，甚至也可以想象为幽灵的狞笑，到乐曲的最高潮，则是第一和第二主题的对位结合。舞蹈的旋风越刮越猛,力度越来越强，气焰越来越器张。但是，狂乱的舞蹈突然中立，法国号的和弦暗示了黎明的微曦，双簧管立即模仿雄鸡的啼叫，象征诸鬼魂竞相逃入各自墓穴的神秘和弦渐次减弱并消失，只有死神的小提琴勉强发出几声有气无力的哀鸣，遂即也在神秘的簌簌声中隐去。
  《骷髅之舞》创作于1874年，翌年初演后便使作者的声名传遍全欧。无疑地，《骷髅之舞》是圣--桑的流行最广的作品之一.







系统提示：该文章被 bluesummer 修改于 2005-07-28 11:17:02

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