| 前几天和朋友聊天的时候，提起《外滩佚事》这部纪录电影，都夸奖这部电影视角独特，画面讲究国际化，特别是用人物故事串起来讲外滩的历史，不管是情景再现，还是人物扮演，都做得很精致、很讲究。 一切真实记录社会和自然事物的非虚构的电影片或电视片都是纪录片。国际纪录片电影大师伊文思曾说过，纪录片把现在的事记录下来，就成为将来的历史。纪录片最主要的特点就是它的非虚构性，更重要是纪录片创作的强调是纪录，而不是扮演。 外滩是中国的一个缩影，是中国两三百年来的一个缩影，通常大家眼中的外滩，很可能是对它的城市建筑、当地的生活方式、其历史沿革的关注，这也是常规纪录片的一个思路，这种思维定势束缚了几代电影人。 而周兵在《外滩佚事》中对纪录电影风格大胆尝试，让人耳目一新，从人物讲历史，这也是他叙事风格的一个变化，同时是周导拍纪录片手法多样化的起步。 《外滩佚事》选择了赫德、周璇、李香兰、杜月笙、叶澄衷五个人物很有代表性。李香兰是孤岛时期的人物，杜月笙是上海地下世界的代表人，周璇从贫贱少女成为歌舞皇后更是上海滩的代表形式，这些都是上海滩的特征。 影片摆脱了传统历史叙事的宏大视角，而是改用了一套比较微观的、人性化的叙事态度，将城市历史的进程与几个海上名人的个体命运结合在一起，从这几个人物的遭遇，来折射这座城市兴衰荣辱。 《外滩佚事》是以外滩生活为创作素材，以真人真事为表现对象,并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们去思考。 周兵为纪录片的传播所作最大贡献让纪录片重新回到了观众的视野中。他没有按照传统意识形态的方式来做一些讴歌和宣传，也没有按世俗的商业化去炒作，而是真正的做了一个记录当代中国的纪录影片人，为纪录电影迎来了一个明媚的春天。 |
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