只跟感情有关
发表于: 2003年09月01日 09点40分 点击： 1971
那并不是一张能让人频频回首去看的脸，在走动之间，那个女人很容易被人忽略。如果不是镜头死死地对着她，她很快就会混入人群中间，变得面目模糊。
男人也跟她是差不多的类型，冷眼一看没什么特别，有些懒洋洋地站在那里，对什么都没所谓的模样儿。
她来接妹妹，他呢，是来接未婚妻。第一次在机场见面时，他们并不知道他们接的是同一个人，只是，觉得对方有那么点儿……微妙。不多，时间长了就抹掉了，如果他们不再见面的话。
女人的妹妹———同时也是男人的未婚妻———临时有事没赶回来，找房子预备结婚的事情就落到了姐姐头上，反正她是家庭主妇，平时也没多少事情做，丈夫忙着一个新的设计，儿子刚好参加了学校组织的夏令营。他们第二次见面是在咖啡馆，外面下着雨，他来晚了，她不急不忙、不愠不恼地等，咖啡喝完一杯又换一杯。有什么好急的呢？反正回家也是一个人。终于有一个男人站到了她的面前，叫她的名字。
电影名字叫《情事》。是用很平常很平淡的口吻，讲述一件再平凡不过的事情的意思。当然，事关感情。两个人都不是鲜亮醒目的类型，但两个人都耐看，可能因为会用眼睛说话的缘故。女人的行动是电影推进的线索，她在冷灰色调的家里做简单的家务，她去看望生病的父亲，她陪着刚回到汉城的妹妹的未婚夫找房子。她的生活是安静的，安宁的，用她自己的话说，每天走同样的路线，见同样的人。
相对而言，他的棱角倒是分明的，在国外长大，心灵没有很固定的家园。他的气质与其说是傲慢，还不如说是无法与环境沟通造成的隔离感。他的视角也因此变得有趣起来。有一次看房子，房门上有一张画，他揭掉之后，发现画下面是一个拳头大小的洞，他跟她讲，这房里原来住着一对情人，女人发脾气时进了房间锁了门，男人叫门叫不开，就用额头一下一下地往门上撞，结果就撞出了这个。
他们在一起看了三处房子，彼此也在看着彼此。她看他，一个内向的男人，偶尔会露出很调皮的一面，他也看她———如果光线合适的话，她看起来相当年轻———那么瘦削、娴静，无论如何努力也无法让她和“性感”搭上边儿，但她身上有一些能让人深陷、沉迷下去的东西，像一个湖。他不能在这个湖里游泳，不能任意妄为，但他忍不住，想往湖里扔一块石子，或者用手撩一下，让水面泛起一些涟漪。他见多了金发美女，见多了热情奔放，她的沉静把他镇住了，他想知道她能否被打动？能被什么东西打动？一个不小心，他自己变成了那颗投到湖心的石子。
七嘴八舌:
他不知道他的话打动她了，可能她自己最初也没想到。但他的话像种子落进了她的内心，并且发芽、长出枝叶来了。她的父亲刚刚过世不久，他的一生就是不快乐的，死的时候也不快乐。他曾经告诉自己的大女儿，如果遇见所爱的人，不要考虑别人，只考虑自己就行了。
她跟丈夫道歉，说要离开。语气淡得就像谈柴米油盐，临走时她送儿子上学，也没有一点儿煽情的动作和语言。她带着简单的行李离开了。十几年的生活，在她身后砰地一声关上了。这时候，有点儿明白那个比她小十一岁的男人为什么对她一见钟情了，到底他是在电影里面，比观众离她更近，自然也比观众更早地发现了她———冷冷的外表下面，埋藏着一簇燃烧的火。
她走了，他也走了。
他们坐在同一架飞机上，暂时还没有发现彼此，不过很快就会发现的。
不知道导演是怎么想的，安排了这样一个结尾。本来还以为是一个《廊桥遗梦》式的结尾呢，那样虽然别扭，但似乎更合理。当然了，对感情的事情而言，合理是一个特别混蛋的说法儿。记得以前古龙谈到《神雕侠侣》，说起杨过和小龙女的爱情，杨过爱小龙女，爱得不顾一切，没有条件，既不管小龙女的出身和年纪，也不管她是否被人玷污过。而小龙女并未因为自己的年纪比杨过大，又被人玷污过，就自觉得配不上杨过，把他转让给郭襄之类的。所以他们的爱情故事好看。
《情事》里面这两个人的爱情故事也是好看的，和《花样年华》里面的两个比起来，香港的情与爱是一杯浓香咖啡，眼前的这一对则是一杯淡茶，但他们显然更舒展，连痛苦也是坦荡荡的，不像《花样年华》那么扭曲，也不像《廊桥遗梦》那么故意煽情。他们的爱情色彩清淡，连衣服颜色也是非灰即蓝。也可能是太清淡的缘故，反而引诱着人们往内心的胡同里走走，试图找到一点儿东西。
并非没有那种东西。那是题外话。电影里面讲的是一桩和感情有关的事情，只跟感情有关。
他们讲得很好。